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在环境表现的手段和形式中,墙绘的艺术特点和上风决定了在表达设计中的地位和作用,其表现技巧和方法带有纯然的艺术气质,在设计理性与艺术自由之间对艺术美的表现成为设计师追求永恒而高尚的目标。设计师的表现技能和艺术风格是在实践中不断地积累和思学磨练中成熟,因此,对技巧妙义的理解和方法的把握是表现技法走向艺术成熟的基础,手绘表现的形象能达到形神兼备的水平,是艺术赋环境形象以精神和生命的 境界,也是艺术品质和价值的体现。 思维产生设计,设计由表现来推动和深化,环境表现以艺术形象的外化形式表达设计的意义。在设计程序中墙绘表现是描述环境空间、形象设计更为形象直白的语言形式,它在设计程序中对创意方案的推导和完善起着不可替换的重要作用,是沟通与交流设计思惟 利的方法和手段,人可以通过手绘表现的便利通道来熟悉设计的本质内容和主旨思惟。设计是表现的目的,表现为设计所派生,脱离设计谈表现,表现便成了无源之水、无本之木。但同时,成熟的设计也伴跟着表现而产生,两者相辅相成互为因果。 墙绘表现是判定掌握环境物象的空间、形态、材质、色彩特征的心理体验过程,是感慨感染形态的标准与比例、材质的特征与表象、色彩的同一与丰硕的有效方法,是在设计理性、直觉感悟、艺术表现的嬗变过程中对创意方案的美学释义。手绘表现因继续和发展了绘画艺术的技巧和方法,所以产生的艺术效果和风格便带有纯然的艺术气质,其手法的随意自由性确立了在快速表达设计方案记实创意灵感的上风和地位。表现艺术必需成为调节人的视觉感慨感染与图面艺术效果关系的重要手段,在此关系中表现方法就显得尤为重要。手绘是丰硕而自由的,设计师应不为一种固有的概念和表现形式所困,而应利用和施展各种工具的上风因势利导地去表达整体环境,不从僵化,格守‘外师造化而不为造化所役’之信念,才能不断的有所立异和突破,发现新的形式美感。古画论中就如何丰硕画面效果已做过精辟论述,既所谓：“欲作结密,先以疏落点缀（笔顺的疏密铺排）,欲作平远,先以峭拔陡绝（笔法的对比与丰硕）,欲作虚灭,先以显实爽直（形态与空间的虚实关系）”,深刻隧道出了构图的艺术效果与章法布局的关系。对于环境整体关系的表达方法,设计师应在掌握环境物象的形、色、质的内在关系中得其要领,既在局部与整体、局部与局部的关系中,从局部入手深化去掌握同一环境整体。